青年學子參觀展覽。主辦方供圖

5月23日下午，2025年度國家藝術基金傳播交流推廣項目“新中國設計的誕生：藝術設計作品巡展”首站在魯迅美術學院美術館（大連校區）開幕。本次展覽由中央美術學院主辦、魯迅美術學院聯合主辦，聚焦1945年至1959年這一建構新中國視覺體系的關鍵時間節點，精選200余件珍貴作品，包括國家形象設計、書籍裝幀設計、字體設計、產品設計、染織設計、建筑設計等多個類別。透過這些跨越時空的作品，觀眾可以觸摸新中國設計的脈搏，傾聽歷史與當下的交響與共鳴。

20世紀中葉的中國社會經歷了社會巨變。從解放戰爭的硝煙到新中國建設的浪潮，設計以其獨特方式，參與并記錄了這場改天換地的偉大征程。尤其是新中國成立后十年間的設計，不僅為新中國的工業化和現代化作出重要貢獻，也探索出中國當代設計的民族化語言，為建立中國設計的文化認同奠定基礎。

曾聯松的五星紅旗圖案設計稿、周令釗設計的“儲蓄”徽志……步入展廳，一系列具有重要象征意義的設計呈現在眼前，把觀眾帶回到新中國成立初期那個熱火朝天的年代。從國家形象，到城市規劃、生產建設，再到民生日用，新中國設計的大幕徐徐拉開。

一批20世紀50年代日用工業設計產品，既讓年輕學子充滿好奇，又讓年長的觀眾倍感親切。渤海牌收音機、友誼牌照相機、躍進牌縫紉機等現下已經少見的家庭用品，承載著當時老百姓的生活理想和無數家庭的幸福追求。“盡管當時物質條件相對匱乏，但展品中躍動著對美好生活的熱切盼望與文化自信，其精神力量至今鼓舞人心。”中央美術學院美術館副館長、展覽執行總監高高說。

這些作品不僅見證了中國社會走向新生的歷史進程，也凝結著設計師對國家命運與人民生活的深情投入。展覽囊括了百余位中國近現代設計名家，包括張光宇、梁思成、林徽因、龐薰琴、雷圭元、張仃、周令釗、祝大年、古元、常沙娜等。他們以堅定的信念和卓越的才華，詮釋了設計作為公共事業的文化價值與時代使命。

作為新中國工業化的搖籃，東北是此次展覽敘事的重要坐標。從鞍鋼標識到長春一汽車身造型，從工廠與工人新村規劃到布被絲綢、收音機等人民日用百貨，在新中國初期，東北的設計工作者以鋼鐵意志熔鑄美學理想，使設計既服務于國家的宏大敘事，又浸潤于生活的細微之處。本次展覽特別設置“設計教育在東北”板塊，用老照片、設計作品、手稿、文獻等，系統梳理東北設計教育體系及早期代表性成果。

巡展以魯迅美術學院為起點，也別具深意。1945年，延安魯藝遷往東北，在遼寧沈陽落地生根，歷經東北魯迅文藝學院、東北美術?？茖W校階段，發展為魯迅美術學院?！棒斞该佬g學院作為東北設計教育的搖籃，自1953年設立工藝系起，便將延安魯藝‘為人民服務’的精神注入教學實踐，推動藝術與工業深度融合。”中國美術家協會平面設計藝委會副主任、魯迅美術學院副院長趙璐認為，這種依托“文藝為人民”初心的現代設計，為共和國早期建設提供了視覺與物質支撐，并以“淬火成鋼”的韌性，形成了東北的設計教育體系，為中國設計奠定了“根植本土、回應時代”的底色。

在設計語言持續更新、人工智能深度介入創作的今天，舉辦此次展覽有怎樣的意義與啟示？“在我看來，設計主要有兩個特點：創意與創新。我們正處在走向數智化的過程中，設計者需要通過創意與創新，為社會創造更多價值，為人民創造更多美好生活方式，這一核心理念沒有改變。”趙璐說，面對新質生產力，這些泛著時代光澤的設計遺產叩問著未來發展的路徑，也時刻提示著從業者：真正的設計，永遠始于對人民需求的洞察，發于對文化根脈的深耕，成于對時代命題的創造性回應。（記者 賴睿）

《人民日報海外版》（2025年06月05日 第 12 版）