作者：李 鵬

16集韓劇《苦盡柑來遇見你》以豆瓣9.6高分席卷網絡，在微信朋友圈、抖音短視頻和豆瓣討論組里掀起情感波瀾：有人因劇中與母親相擁的場景而觸動落淚，有人在夜深人靜時反思自己的人生抉擇，甚至有報道稱多位觀眾因情緒過于激動出現“呼吸性堿中毒”。它證明了優質敘事的力量無關國界，只在于能否觸及人性最深處的真實與痛點。

女性視角下的文化解讀：《苦盡柑來遇見你》的成功與啟示

正如其名，《苦盡柑來遇見你》如同一杯精心熬制的濟州島橘子茶，初嘗時微苦，恰恰為了映襯生活中那轉瞬即逝卻彌足珍貴的回甘。觀眾在三代女性的悲歡離合與人生起伏中，也經歷了一場關于苦和甜、絕望與希望的生命洗禮。

從女性視角來看，《苦盡柑來遇見你》最引人入勝之處在于其對女性群體的深刻理解與真切描繪。故事以20世紀五六十年代的濟州島為背景，講述了女主角愛純及其母親光禮、女兒金明三代人的命運。

外婆光禮的人生令人心碎。作為海女，她每天在刺骨的海水中潛入十幾米深處捕撈海產，冰冷的海水侵蝕著她的身體，而父權社會的壓迫則壓垮了她的精神?！昂Ｅ边@一身份，不僅意味著極端的身體勞作，更代表了一種被命運捆綁的宿命。光禮的眼神中交織著對女兒的愛與對命運的不甘，她含淚的囑托“離開這里，不要做海女”，是一種近乎絕望的希望。

母親愛純的一生則是對這種宿命的抗爭。她幼年喪父，被寄養在重男輕女的叔叔家，連小黃魚都不舍得分給她吃，這種“女性次等”的體驗深深刻入骨髓。與青梅竹馬的梁寬植相愛，卻因門第之見屢遭阻撓。她對知識的渴望、對理想的追求，都在婚后的家庭責任和經濟壓力中逐漸消磨。那場走投無路時她哭著找奶奶借錢，卻跪在冰冷的地板上抽噎著一句話也說不出口的鏡頭，將女性在家庭與自我實現之間的撕裂表現得淋漓盡致。這不僅是一個家庭主婦的日常，更是一個被時代與環境折斷翅膀的靈魂的無聲控訴。

然而，愛純從未向命運屈服。她這一生，從未失去過自己，從未因生活的不易而妥協。她將未竟的夢想化作對女兒的期許：“我不要她擺碗筷伺候別人，我要她不高興就把餐桌翻了?！边@句話震撼了無數觀眾，這不僅僅是一句臺詞，更是女性覺醒的宣言，是對父權秩序的挑戰與顛覆，是對女兒金明未來的祝福。

在母輩的托舉下，女兒金明最終打破了“海女”的宿命。她走出濟州島，成為一名職場女性。當她昂首挺胸行走在都市街頭，我們看到的是三代女性的血脈傳承與精神升華。真正的“大女主”劇情并非天降奇緣或白馬王子的拯救，而是普通女性在泥濘中親手種出的花，是由無數細小的抗爭與愛組成的日常史詩。

由此可見，《苦盡柑來遇見你》深深扎根于濟州島特殊的地域文化和歷史背景，對海女這一群體的生存狀態進行了細致入微的刻畫。導演金元錫曾親赴濟州島實地考察數月，與當地兩百多名海女深入交流，方才捕捉到那些令人動容的細節：海女下海前的祈禱儀式、潛水后的特殊呼吸方式，甚至是她們手指上因長期浸泡海水而產生的皺紋。這種源于生活細節的真實，賦予了劇集獨特的文化厚度和人文關懷。

就制作理念和投資重點而言，《苦盡柑來遇見你》的制作預算高達600億韓元（約合人民幣3.15億元），平均每集投入近2000萬元人民幣。這筆巨額投資不僅確保了高水準的拍攝質量和李知恩、樸寶劍等明星陣容，更重要的是為深入的劇本創作提供了充足的時間和資源保障。據悉，該劇劇本創作歷時兩年多，經過無數次修改與潤色，才最終呈現出觸動人心的情節和臺詞。

值得一提的是，相比“短、快、爽”的“爽劇”模式，《苦盡柑來遇見你》選擇了一種相對慢節奏的敘事方式，它并不急于制造密集的沖突和高潮，而是用大量篇幅刻畫人物的日常生活與內心變化。例如，當暴雨來臨前，愛純趴在小兒子銅明墳上輕聲說“我們的寶寶一定又很害怕”，觀眾隨她凝視著眼前四季輪回的濟州島風景時，這些看似“無用”的沉默鏡頭，恰恰映襯出人物內心的細微軌跡，為觀眾留足了情感代入的空間。這種“慢敘事”美學，需要觀眾的耐心和制作方的勇氣。

近年來，中國短劇市場經歷了爆發式的增長，成為文化娛樂領域的熱點。在快節奏的都市生活中，短劇恰好填補了人們碎片化的休閑時間，成為現代人情感宣泄的重要出口。但是，盡管市場規模龐大，中國短劇卻鮮少出現引發廣泛社會共鳴的現象級作品。《苦盡柑來遇見你》的成功，為中國短劇市場提供了寶貴的啟示。它證明了，即使在劇集較少的形式下，依然可以創作出具有深刻人文關懷和藝術價值的作品；它也昭示著，真實的情感表達和文化根基，比奇幻的情節設置更能觸動觀眾的心靈。未來，中國短劇市場的健康發展，或許需要在以下幾個方面進行積極探索：

首先，深入挖掘中國豐富多彩的地域文化和歷史背景。中國幅員遼闊，各地的文化特色和生活方式千姿百態。無論是云南的花山節、福建的土樓文化，還是東北的地域風情、內蒙古的草原生活，都可以成為短劇創作的沃土。將普遍的人性主題與特定的文化情境巧妙融合，或許能創造出既有鮮明中國特色又具備普世價值的優秀作品。

其次，提高制作標準，給予創作更充足的時間與投入。優質內容的生產不能僅僅依賴市場的“無形之手”，更需要創作者的匠心獨運和投資方的耐心與遠見。延長劇本創作和拍攝周期，加大對細節的精雕細琢和對人物心理的細膩刻畫，或許能夠孕育出更多經得起時間考驗的精品佳作。

第三，積極發掘更加多元的女性敘事。中國女性的生存狀態和情感需求是豐富多樣的，不同年齡段、不同地域、不同職業的女性都有其獨特的人生故事。創作者可以嘗試跳出“霸總”“穿越”等固有模式，深入探索普通女性在現實生活中的掙扎與成長，以及她們對自我價值的追求與實現?！犊啾M柑來遇見你》中三代女性傳承已經提供了一個可借鑒的敘事框架，而中國傳統的家庭代際關系，例如“四世同堂”的背景或許能帶來更為豐富的敘事可能。

第四，積極嘗試將優秀的中國文學作品改編成短劇。許多文學作品都塑造了豐滿的人物形象，蘊含著深刻的主題，非常適合進行創造性的影視轉化。近年來，《繁花》《城中之城》《大江大河》《我的阿勒泰》等文學改編劇的成功已經證明，文學與影視的跨媒介對話，不僅能為影劇市場注入新的活力與深度，也能讓文學作品煥發新的生命力。

正如《苦盡柑來遇見你》所蘊含的豐富哲理：“人生就像橘子皮，剝開苦澀，終會嘗到甘甜?！敝袊虅∈袌龅陌l展亦是如此，經歷了初期的蓬勃和成長的陣痛之后，我們有理由相信，在創作者和觀眾的共同努力下，它將逐漸走向精品化，涌現出更多如同橘子茶般既有苦澀又有回甘的優質作品。

（作者系上海市文藝評論家協會會員）